نقد فیلمهای سینمایی روز دوم جشنواره ملی فیلم فجر
عکاس: مریم شفیعزاده
یادداشت سینمایی: یاسر موحدفرد
با گزارش اختصاصی پایگاه خبری شاهنامهنیوز؛
در دومین روز از نمایش فیلمهای جشنواره ملی فجر به میزبانی برج میلاد، نظارهگر فیلمهای خواب، خیابان جمهوری و تقاطع نهایی بودیم.
همزمان در ساختمان معاونت سینمایی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی هم ۱۰ فیلم برگزیده جشنواره ملی فیلم فجر در ۱۰ روزبه نمایش گذاشته میشود و نمایشگاه کتاب خانه کتاب و ادبیات ایران و غرفه صندوق اعتباری هنر برای پشتیبانی از هنرمندان و سینماگران و اهالی رسانه به کوشش روابط عمومی این وزارتخانهبرپا شده است.
فیلم سینمایی خواب
فیلم سینمایی خواب به کارگردانی مانی مقدم، روایتی رویاگونه از زندگی کارمندی را به تصویر میکشید که در ناخودآگاه خود در جهان خیال و خواب، همسری دیگر برساخته بود تا بتواند از جهان حقیقت فرار کند؛ این موضوع چنان بر روی اندیشه مردانهاش اثر گذاشته بود که همسر رویاگونه و قابل دسترس را به همسر واقعی اما دست نیافتنی برتری میداد و حتی حاضر شده بود تا مرز دیوانگی و عبور از خط قرمز اخلاقی خود به اعتیاد روی آورد تا در آغاز بیشتر به خواب رود و سپس برای سرکوب تمایل نفسانی خود به جای درست کردن اندیشه، گفتار و کردار خود، همسر، برادر و همکاران خود به مبارزه با خوابیدن روی آورد.
این فیلم از نظر بازیگران اصلی رضا عطاران و مریلا زارعی و حتی بازیگران مکمل درخشان بود.
بهرهگیری از مکانهای آشنای جاذبههای طبیعی و مرکزهای تاریخی و فرهنگی ایران در جهان خیال از ویژگیهای این فیلم بود.
فیلم خواب، میتوانست با بهرهبرداری از موسیقی فیلم اثرگذاری بیشتری را به نمایش بگذارد؛ از دیگر سو، مشخص نبودن مرز میان خواب و بیداری و پایانی باز باعث شده بود، تماشاگر دچار سردرگمی شود که در نگارش فیلمنامه و تدوین فیلم میبایست به این امر توجه بیشتری میشد.
فیلم سینمایی خیابان جمهوری
فیلم سینمایی خیابان جمهوری به کارگردانی منوچهر هادی هم روایتی از زندگی ساده درباره دختر خیاطی بود که از آغاز گویا از شهرستان به تهران آمده و سرگردان در پی رها شدن نامزدی که از او فرزندی در حمل دارد و مدیر کارگاهی که تلاش میکند از او پشتیبانی نماید تا فرزند به دنیا نیامده او را تصاحب کند.
این فیلم داستانهای پیشبرنده نداشت و بازیهای بازیگران مستندگونه بود و روایت خطی داشت که تلاش میکرد با اینکه آسیبهای اجتماعی را به تصویر بکشد اما میخواست همه شخصیتها هم راضی بمانند و با طولانی شدن فیلم به دلزدگی مخاطب منجر میشد.
فیلم سینمایی تقاطع نهایی
فیلم سینمایی تقاطع نهایی به کارگردانی سعید جلیلی، روایتی آپارتمانی از دفتر حقوقی خانم وکیلی را نشان میداد که تلاش میکند از موکل زن خود دفاع کند و این روایت زنانه در برابر مردی که با نقشه قبلی به دفتر وکالت او میآید تا هر چه دارد را به نام همسر خود کند اما خود با دختری دیگر به عنوان همسر دوم به خارج کشور برود؛ در این میان درگيری جدی میان این مرد و این سه زن شکل میگیرد که گویا مرد کشته میشود و حالا برای پاک کردن صحنه جرم و سر به نیست کردن مردی که کشته شده توسط این سه زن تصمیمهای نادرستی گرفته میشود.
زن دوم مرد برای اینکه همه کارهای ناشایست را به انجام برساند از زن نخست مرد، اقدام به باجگیری و گرفتن خانههای مسکونی و ویلایی که توسط مرد به نام زن نخست شده میکند و جالب اینکه وکیل زن هم همه تلاش خود را میکند که این اقدامهای غیر قانونی به نحوی به انجام رسد که هیچ اثری از زد و بند نشان داده نشود.
با توجه به درگيری کم نخستین خانم وکیل و زن نخست در داخل دفتر حقوقی و اینکه زن دوم بدون هیچ شاهدی در راه پله ساختمان که دارای دوربین مدار بسته هم بوده درگيری با مرد پیدا میکند و درگيری پایانی منجر به کشته شدن مرد شده خانم وکیل که در جایی میگوید نمیداند چه موضوعی منجر به کشته شدن شده چون پزشک قانونی نیست همه تلاش خود را میکند تا متهم اصلی که زن دوم است را کمک کند با آنکه همه مدرکها بر ضد زن دوم است؛ اینکه چرا بدون دلیل خانم وکیل و زن نخست برای تبرئه زن دوم کند فقط به خاطر ترس از بررسی موضوع اقدام به باجدهی و مشارکت با زن دوم میکنند اساسا از نظر موضوعی ایراد دارد.
دو دیگر این فیلم هیچ داستان پیشبرنده فرعی و موسیقی فیلم برای تعلیق ندارد و دارای هیچ نقطه عطفی نیست، فقط یک غافلگیری در سکانس پایانی فیلم همه بار این داستان را بر عهده گرفته است. بدین روی فیلمنامهای بدون چفت و بست منطقی دارد. این روایت با بازیهای تصنعی به ویژه بازی بازیگران مکمل با چهرهپردازی و داستانی ضعیف، فیلمی با درجه متوسط را به تصویر کشیده است.
